存j9九游会在即真实？新闻摄影的困境与未来

　　j9九游会j9九游会j9九游会《饥饿的苏丹》是凯文卡特于1994年赢得普利兹新闻特写摄影奖的照片，这张照片于1993年3月登上美国《》，此后引起了轩然。在凯文卡特获得普利兹新闻摄影奖之后不久，他在南非自杀身亡。算是新闻摄影里面迈不过的一个坎，不仅引发人们对于”摄影师是否应该介入画面“的探讨，也引发了”照片是否代表了事实“的思考。

　　事实上，从摄影术的发明开始，人们就对这种独特的技术产生了不同的遐想。早期达盖尔摄影术时期，美国人甚至会与死者合影，企图用摄影术留住生命或者是象征生命的延续。有的人认为摄影可以捕捉到肉眼看不到的东西，比如灵魂，鬼魂，超自然生物体。当然更多的理解是，摄影即真实。很少有人质疑摄影的内容，首先不同于绘画，摄影大多是记录真实存在的实物；其次，摄影通过对光线的记录实际上是一种对现实的刻画，与现实产生的东西有直接接触而产生的图像。

　　新闻摄影的诞生除了传统的纪实摄影之外，更期望的是通过摄影这种形式把信息传播给大众而带来推动社会发展和改变现状的作用。然而这种方式线年的World Press Photo的获奖作品又一次把这个问题呈现在了人们面前。

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　　从八万多张候选照片中，评委们最终选出了三张作为最后的评判：一张法国风景j9九游会j9九游会，一张得了艾滋病的母亲，和一个美国士兵。毫无悬念的大部分的选票都投给了Tim Hetherington的美国士兵，但是问题来了，

　　从一战，二战，到越南战争，阿富汗战争，伊拉克战争j9九游会，这些照片都大同小异的展示了士兵的生活，战场的残酷，种族和国家之间的冲突……但是战争还在继续，人们能做的很少，新闻摄影师们能做的更少。而且这些照片真的是反映了客观事实嘛？带着摄影师主观的选择，瞬间的记录，这到底是帮助塑造了偏见和独断的认知，还是真的帮助人们理解这个世界呢？

　　但是我们仍要问，新闻摄影的未来到底何去何从？真的要陷入无止境的陈词滥调的“重复记录“中嘛？

　　撇开往常的直接记录战争场面的方式，Bangert选择了记录一个在阿富汗战场上的虚拟靶子，这个靶子对欧洲的地形进行了模拟，但是被放在阿富汗战场上由德国的士兵进行训练练习，真实和虚拟的转变把两个世界连接在了一起，让人们思考图片以外的东西。

　　有的东西没有被照片“捕捉记录”下来，但是却存在于照片之中。这类照片让人意识到“真实”和“存在”并不能划上等号，而新闻摄影也不一定是完全的“真实”。对照片更细致深入的理解，从意识，符号，象征等手法出发而非真实明显的代表与叙事，会不会是未来新闻摄影和纪实摄影的一个方向呢？