浅谈新闻摄影_

　　j9九游会j9九游会二是纪实性。新闻摄影是利用摄影技术来记录新闻的，而照相机的镜头则能真实地记录客观世界，所以纪实性是新闻摄影的又一个特点。

　　三是瞬间性。新闻摄影是捕捉新闻发展过程中的典型瞬间，如果拍摄的瞬间不能充分地展现新闻事件的本质意义，拍摄出的画面“词不达意”、“模棱两可”，就失去了应有的新闻价值。

　　新闻摄影的真正魅力来源于两点：一是它的纪实性，二是它的瞬间性。纪实性是摄影术被引入新闻传播领域的基础。新闻摄影就是利用了摄影术能逼真记录事物外形的能力，对具有报道价值的事实进行客观忠实的反映。研究新闻摄影的真实性，常常要从它的纪实特性入手。而瞬间性，则是新闻摄影形象的重要特征，它是我们研究新闻摄影形象规律的最主要内容。这就引出了摄影的关键--“决定性瞬间”。

　　新闻摄影作为新闻学与摄影学相融合的传媒手段，有其不同于其他视觉艺术的特点。新闻摄影者的拍摄行为不仅仅是简单的记录，拍摄者既要尊重他所看到的事实，又要有对事实背后的深刻内涵的理解。新闻摄影是技与术的结合在传统摄影发展到一定阶段的产物。新闻摄影师不仅要有娴熟的摄影技术，同时还要有丰富的美学素养与丰富的生活经历，这样才能对突然出现的新闻事实有准确的把握，并将记录下来的信息传达给观者。

　　用照相机的镜头来关注生命和情感，这正是新闻摄影记者的职责所在。一代又一代新闻纪实摄影者都把镜头当成自己的眼睛，记录着生命中或震撼或悲伤或喜悦的每一刻。其实，摄影师在按下快门的那一瞬间，就已经完成了人性思辨的过程，镜头里呈现的画面就是他思考的结果。

　　新闻摄影的概念有广义和狭义的两个层次的内涵。广义的新闻摄影泛指一切摄影手段报道新闻的活动，包括用照相机拍摄图片，用摄像机拍摄新闻记录电影以及用摄像机拍摄新闻电视来报道新闻这三大类；狭义的新闻摄影则专指以相机为工具，以摄影图片为手段，以印刷品为媒介的新闻摄影报道活动。在这里我们所说的新闻摄影是从狭义的角度来说的。“作为一种视觉新闻，新闻摄影是新闻形象的现场摄影纪实，以图文结合的形式，传递新闻信息。”

　　四是形象性。新闻摄影是图片化的新闻，新闻摄影的新闻性与其它传播媒介具有相同的共性，而视觉形象性，则是新闻摄影的特殊性。

　　五是思想性。拍摄的新闻照片应该传达某种思想和含义，新闻照片的思想性实际上就是主题的思想意义。

　　新闻摄影是以附有简短文字说明的新闻照片形式同读者见面的，它不同于电影和电视上的活动形象，而是以静止的形象，即将新闻自身的形象瞬间定格在一幅画面上。这就要求新闻摄影记者必须深入生活，在严格遵守新闻摄影规律的前提下，力求拍摄的新闻照片新闻性与艺术性并存，既有较强的新闻价值，又有较高的艺术欣赏价值。新闻摄影要求在内容和形式上实现真善美的统一，要运用艺术手法、把握典型瞬间，让形象“说话”。这样才会有较强的思想性和感染力，才会有更加震撼人心的效果。

　　这张照片不禁让人想起汶川地震时的另一只手：孩子的小手握着一支沾满灰尘的圆珠笔。这些手中握的是对灾难的沉痛和伤感，同样刺痛人心。新闻影像记录的固然只是一只手，但是这只手背后连接的是整个灾难。汶川地震让整个中国都为之撼动，成为这片大陆上抹不去的伤痕。孩子的手，揪紧了全国人民的心，通过照片传递给读者的伤痛让每个人铭记、让每个人感动、让每个人在那一刻都发自内心地展现自己的人性关怀。此时这只小手里握的，其实是希望,是对生命权利的不舍弃，是对美好生活的不愿放弃，此时，影像记录的是废墟中的强者力量，是人性光辉的放射。巴黎的穆费塔街头，一个小男孩怀抱着两大瓶红酒，雄赳赳气昂昂地迈着快乐的步子，神采飞扬之间，仿佛一个凯旋的士兵，骄傲地向路上的行人致敬。亨利·卡蒂埃·布列松拍摄于1958年的这幅《决定性瞬间》作品没有什么深刻的历史背景，只是生活中某一个平常到不能再平常的瞬间写照，没有历史事件的沉重，生活的平凡也能感动得让人落泪。那孩子的衣服甚至都没有塞好，可是却那么自然而又与众不同。人性的光辉在这里被影像张扬得淋漓尽致，读者会禁不住内心的激动感谢摄影师的伟大，他把人们渴望已久的真实的幸福生活信息传递。

　　作为一个摄影爱好者，我满怀期待的在4月10日听过泱波老师的讲座后，顿时对于新闻摄影很感兴趣。那些照片不仅仅是一张图片，它们被赋予了不同的时代意义，社会意义，因更加的打动人心，弥足珍贵。

　　讲座过后我查看了不少关于新闻摄影的书籍，资料，对此方面加以更深地了解，深切的体会到，新闻摄影不仅仅考验的是摄影师的艺术创造能力，考验的更是新闻摄影师对时代特征的把握，与对新闻事件的灵敏。下面我简要谈谈我理解的新闻摄影与新闻摄影带给我的感想。

　　被誉为新闻“摄影之父”的阿尔弗莱德·艾森斯塔特的肖像作品揭示了一个人的精神状态和性格特征。他的照片有一种平易近人的感觉，使观众仿佛也置身其中。他在二战胜利日拍摄的一名水兵和一名护士接吻的照片，尽管在后来引起很多争议，但是已经成为摄影史上不朽的经典之作。这幅题为《胜利日》的照片在世界各地的报纸杂志上发表了上千次，是有史以来发表最多的新闻摄影作品。1945年8月15日，人们在纽约时代广场庆祝第二次世界大战的结束。艾森斯塔特以一位水兵抑制不住战争胜利的喜悦心情亲吻素不相识的姑娘的画面，表达了普天同庆的欢乐场面。拍摄后艾森斯塔特记下了水兵和少女的地址，并在43年后的1988年，又找到了当年的两位主人公，让年逾花甲的他们再次来到纽约时代广场，并别出心裁地让女主人公穿上和当年相似的白色连衣裙，摆出同样的姿势又留下了一张照片，为这幅著名的摄影作品又添上了一段佳话。如果说艾森斯塔特没有经历战争年代的生活，如果他没有对生活本身深刻的理解，他也不会记录下这一经典的瞬间。

　　每一个瞬间形象既是新闻事实过程中的组成部分，又各有各的价值和意趣，互有区别。新闻摄影的形象瞬间是新闻事件、人物在运动过程中短暂的快速“凝结”。最美的最具典型意义的瞬间只存在于很短的时间之内，然而它却包括了最大量的信息、孕育着最深刻的思想。这一个瞬间蕴含着新闻事实的因果关系，解释着报道的必要性，展示着事件发展的过去和未来。这一刻在现实生活中若隐若现，只能靠“抓取”而不可能在事前或事后进行中“塑造”。一般情况下，这个瞬间出现在事物从量变到质变的转折时刻。但摄影记者对事物理解的深度、认识的高度、切入的角度、表现的手法不会相同，所以，对同一新闻进行摄影报道会产生多幅佳作，而最美的瞬间只有在竞争、比较中才能鉴别。然而代表某一新闻事实最本质、最有个性特点的瞬间却可能只出现一次，这就是新闻摄影评论家们常概括的“一去不复返的瞬间”、“不可预测的瞬间”。

　　法国摄影大师亨利·卡蒂埃·布列松于1952年在他的摄影集《决定性瞬间》ห้องสมุดไป่ตู้提出的摄影美学观念,特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中,将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。

　　布列松曾经这样概括“决定性瞬间”：“生活中发生的每一件事都有一个决定性瞬间，当这个瞬间来临时，周围的诸多因素都会排列成最具有意义，最为协调的几何形态并显示出某一件事的完整面貌。这个瞬息即逝的瞬间就是决定性瞬间。”

　　一生都热爱绘画的布列松在摄影实践中十分注重结构的安排,“决定性瞬间”的提出最早也只是被人们看作是一种摄影艺术领域的新理论，然而随着摄影人的不断应用和发展，特别是新闻摄影记者在长期的新闻摄影工作中的实践，人们才逐渐发现这一理论所蕴含的真正意义。这种摄影思想不仅被与布列松同时代的德国摄影家爱瑞克·萨洛蒙博士、英国摄影家比尔·布兰特、匈牙利著名战地摄影记者罗伯特·卡帕等摄影名家所推崇,而且为尤金·史密斯、阿尔弗雷德·伊森斯塔特等著名摄影记者所继承，成为新闻摄影最有效的手段。