j9九游会文广：所有一切的因缘只是为了最后与摄影的邂逅

　　放弃了医生职业，旅日留学进修文学，后在千代田工科（专科学校）学习电影摄影，后又放弃电影专心拍照，对我来说也许在人生旅途中算是诸多次的“破釜沉舟”吧！所有一切的因缘也许只是为了最后与摄影的邂逅。

　　我的摄影源起于拍摄街道，也许也是因为性格上不太善于与人交往，（放弃电影也是源于此）虽然也做过有限的商业摄影，即便是朋友所托，也多是潜意识中已经意兴阑珊。每一次的拍摄，街道总会带给你“出门即旅人”的感悟。街道有我需要的一切要素，没有什么比它更有魅力的了。

　　我想任何人多少会在人生的不同阶段都会去挑衅过往的自己，也许是若即若离，又或许彻底决裂。我大概属于前者吧！有时有些令人无奈于性格这个无奈东西。

　　我很想说“我的生活只剩下了摄影，只有摄影陪伴着我—( 森山大道语）”我也有同感之类的话。对这个“读图时代”的现今社会，我从来不相信“摄影已经走下神坛”的鬼话，仍然偏执地认为摄影是将外观世界由“凡俗”迈入“彼端异界”的最终呈现，两者之间的无形隧道似乎对不同的人都设置了延绵不绝的壁垒，你需要去不断地穿越障碍，去寻找引领你能走出“迷宫的线. 曾经在摄影表现语言上启发您的人物有哪些？

　　在中国似乎一提起街拍，似乎都回提起森山大道，对他的喜爱成了某种偏执。但更准确地说森山大道是颠覆以往自己的摄影观念的第一人，像一个磁场会牢牢吸住你，我想只有布拉赛的《夜巴黎》可以把我从森山大道的摄影中拉拽出来。赛尔吉奥·拉莱的影像也让我感到了有些许布拉赛的痕迹j9九游会。

　　以前看过马格南的马丁·帕尔将现今摄影流派的归类，我曾经喜悦又悲哀地想自己会是哪一种流派呢？（笑）似乎后辈摄影师无论是谁都无法在那个被称之为“摄影的宿命”的漩涡中做到独善其身的。摄影先贤们为后辈摄影师们留下了丰厚的摄影遗产，只要是源于真善美的初衷，继承发扬就可以了，形式又如何呢？你的决定性瞬间只属于你，我会牢记这一点。

　　这是很有趣又令自己很烦恼的问题j9九游会，记得读赛尔吉奥·拉莱的书中有一段话：找到最适合你的拍摄工具很重要。这本摄影集的图片筛选过程中那些历经十几年后仍然觉得“好的图片”都是用定焦镜头拍摄的，就如拿着一只规矩的笔写出世俗公认的好字一样，至于是否是一篇好文章，那要看拍摄者的思想与眼界了。

　　8. 游走在中日韩三国的城市街头，是什么给您拍摄的灵感？对于拍摄城市街头您有什么拍摄选择？

　　纯粹的自然风光对我没有丝毫的吸引力，那些带有人的痕迹的任何物景都可以是拍摄的灵感来源。

　　我时常会想起日本摄影大师细江英公的那个著名的关于摄影的“球体两极论”，如果借用比喻的话，街头摄影也许在我眼里应该属于位于“赤道无风地带”，它是走向摄影两极的起点，当你在厌倦了去体现了这个地球与人类的极端的“善与恶”之后，街道仿如是一个避风之处，让你时刻有着想回归的冲动。街道是人类文明的外显，我想也只有人类自身的劫难与聪慧可以摧毁与重建它。在我眼中街道上的任何景致都是平等的，我无法给自己设立固定题材主题，也无法用戏谑或是沉重又或是太过唯美的眼光去看待街道上的一切，那种摄影太过于自以为是了。

　　文广，毕业于大连医科大学临床医疗系，99年留学日本。就读于日本立正大学文学系，专攻日本近现代文学，研究武者小路与井伏鳟二两位作家作品。后于东京美术馆观展-海外记者俱乐部’罗伯特·卡帕奖获奖原作展，深受触动。2002年由立正大学文学系转于日本千代田工科学习电影，就读摄影系。后专心从事图片摄影。入选2003年ART-BOX写线年回国。现生活于韩国。j9九游会j9九游会j9九游会